Com’era Gaudí? Il suo carattere, la sua fede e il suo modo di lavorare, secondo José Manuel Almuzara

«Direi che Gaudí non è una figura “quasi spirituale”, ma totalmente umana e spirituale allo stesso tempo. Viveva in unità l’umano e il divino.»

José Manuel Almuzara è architetto, presiede dal 1992 l’associazione pro beatificazione di Antoni Gaudí ed è autore di «Gaudí, l’architetto dell’anima». Da più di trent’anni racconta chi era Gaudí: com’è stata la sua infanzia, che carattere aveva, come lavorava e come viveva la sua fede. Questa pagina raccoglie ciò che ha detto in interviste e conferenze e ciò che ha scritto, con le sue stesse parole e la fonte di ogni citazione.

Com’era come persona?

A RPA, la radio pubblica delle Asturie, Almuzara partiva dal nome:

«Antonio significa, nella lingua romana, colui che affronta l’avversità. Gaudí è godere e Cornet: cor, cuore; net, pulito.»

Nel suo articolo «Incontri con Gaudí in tempi di “pandemie”» ripercorre le avversità della sua vita:

«La vita di Gaudí trascorse tra malattie, la morte prematura dei suoi cari (a 27 anni aveva già perso la madre e i suoi quattro fratelli), pandemie, la Prima guerra mondiale, invidie, calunnie, incomprensioni e derisioni.»

Nell’intervista concessa nel gennaio 2026 a El Faro de Melilla, quotidiano della città spagnola di Melilla, lo descriveva così:

«Credo che Gaudí sia coerente con ciò che pensa, e vive tenendo conto di quei pensieri: personali, sociali, culturali, religiosi, e mettendo in pratica i doni ricevuti, sentendosi uno strumento, un collaboratore della creazione divina.»

E al quotidiano spagnolo La Tribuna, nel giugno 2026:

«Un uomo innamorato del suo lavoro e di Dio, che non fece una scissione tra la coscienza umana e quella divina.»

Nel 2003 l’agenzia di stampa Veritas gli chiese che cosa lo avesse colpito di più della personalità di Gaudí. La sua risposta cominciava così:

«La sua dedizione al lavoro e il suo servizio agli altri e a Dio.»

A Ràdio 4, l’emittente in lingua catalana della radio nazionale spagnola RNE, tornava su quell’idea nel giugno 2026:

«Io credo che Gaudí, dopo tutto quello che ho sentito, sarebbe un potenziale della cultura del servizio. Se tu servi, chi è felice è l’altro, perché lo fai pensando all’altro.»

Si innamorò mai?

Sì, e più di una volta, come raccontava a RPA:

«A volte dico, metà per scherzo e metà sul serio, che si innamorò diverse volte, e le ragazze gli dissero tutte di no. Non che sembri che fosse molto brutto, biondo, con gli occhi azzurri, non so, be’, senza togliere nulla ai presenti.»

Nello speciale del 10 giugno 2026 di La 1, il primo canale della televisione pubblica spagnola TVE, gli chiesero dei dettagli, e raccontò la storia del primo di quegli amori:

«Lui fa la [Cooperativa] di Mataró tra i primi progetti, 1878, ha appena finito gli studi. E allora lì conosce la Pepita Moreu, famosa, eh, tre sorelle, e allora, eh, lo invitavano a pranzo e lui ci mise molto a dire: “T’estimo, ti amo”. Perché lei era già fidanzata [...]. E va be’, ma quello, quell’amore lo ebbe sempre lì, ma molto da gentiluomo, non lottò per lei, perché era fidanzata con un altro, no?»

E proseguì:

«Poi si innamorò di un’altra, dicono che, che si fece suora. Allora, certo, eh, anche la terza.»

Nello stesso programma gli chiesero anche l’aneddoto dei vermicelli nella barba:

«Immagina Gaudí con la sua barba e che lì c’è il possibile amore e tu che sei una donna fine, elegante, eh? Be’, certo, vedi lì dei vermicelli, eh, ti può respingere, no? Va be’, è un aneddoto che raccontano.»

Come furono la sua infanzia e la sua giovinezza?

A RPA raccontava così i suoi primi anni:

«E fin da piccolissimo, ecco, non può andare a scuola perché ha dei dolori fisici molto gravi, e sua madre lo porta in groppa a un asinello in una casa di campagna che avevano vicino a Reus, a Riudoms, e lì lui, ecco, contempla la natura, quella che dirà sempre che sarà la sua maestra. Non può giocare con i bambini, non può saltare, correre, eccetera, e va be’, questo gli servì per avere, come diceva lui stesso anni dopo, spirito di osservazione.»

Su TVE ricordava i suoi anni da studente:

«E quando era studente, dovette lavorare per pagarsi gli studi e lavorò per Francesc de Paula del Villar. [...] Con il primo, da studente, andò a, a Montserrat e fece i disegni, ma li firmò l’altro perché non era stu-- non era che uno studente.»

Che carattere aveva?

A RPA gli chiesero dell’immagine di Gaudí come uomo solitario. Rispose:

«Forse cercava la solitudine nei momenti opportuni, come anche a noi conviene a volte stare in solitudine, contemplare il mare o il cinguettio degli uccelli, come diceva Gaudí. Ecco, a volte è bene stare da soli, e però questo non vuol dire che uno sia, ecco, una persona poco amichevole, no. In realtà Gaudí si occupava, per esempio, dei suoi lavoratori. [...] E questo è un uomo, ecco, non è un uomo solitario a cui non importi nulla degli altri, ma il contrario. Voleva che il lavoro fosse migliore, e per questo devi conoscere bene gli esseri della creazione, anche gli animali, le piante, ma soprattutto gli esseri creati per quanto riguarda le persone.»

Nella stessa conversazione parlò del cattivo carattere di Gaudí:

«Diceva che lottava contro tutto per essere migliore, ma in una cosa, in una cosa lui stesso diceva di no, che non gli sembrava di vincere, ed era nel suo cattivo carattere a volte, no? Io credo che anche a volte, è la mia opinione, quando uno esige molto da sé ed esige, a volte può sembrare che tu abbia un cattivo carattere e non voglia bene a quella persona.»

Per spiegare quel rigore ricorse a due scene scolpite nel Portale del Rosario, nella Sagrada Família:

«Perché Gaudí vuole bene alla gente e sa che nella nostra vita ci sono tentazioni. [...] Lì Gaudí non decide al posto tuo né mio. Che cosa fa Gaudí? Quelle sculture stanno guardando una donna che porta in braccio un bambino. Ma guarda, è Maria, e il bambino è Gesù. Ecco, questo è Gaudí. [...] E questo, Gaudí, ecco, a volte quel cattivo carattere, pensava, perché faceva ripetere le cose più volte, perché? Perché voleva la perfezione, voleva che fosse il meglio possibile.»

Come lavorava?

Alla COPE, un’emittente radiofonica spagnola, gli chiesero quali qualità ammirasse di più dell’architettura di Gaudí, da professionista a professionista. Rispose:

«Diceva Gaudí che il lavoro è frutto della collaborazione e deve basarsi sull’amore. [...] Lui come architetto, proprio come chi dirige un’orchestra, deve saper dirigere. Allora diceva: Pedro, fa’ questo. Andrés, fa’ questo. Raimundo, non mangiare tanto, che scoppi e cadi dall’impalcatura. Questo era Gaudí. [...] Perché diceva anche Gaudí, cosa che anche a me è servita molto come architetto, che per fare bene le cose prima bisogna amarle e poi la tecnica.»

In «Incontri con Gaudí in tempi di “pandemie”» riporta per esteso quella frase di Gaudí sul lavoro:

«Gaudí si occupava dei suoi operai, tanto nell’aspetto professionale quanto nella loro vita personale: “Il lavoro — commentava — è frutto della collaborazione, e questa può basarsi solo sull’amore. L’architetto deve saper sfruttare ciò che sanno fare e ciò che possono fare gli operai. Bisogna valorizzare la qualità preminente di ciascuno. Cioè: integrare, sommare tutti gli sforzi e tendere loro la mano quando si arenano; così lavorano volentieri e con la sicurezza che dà la piena fiducia nell’organizzatore. Inoltre, bisogna ricordare che non c’è nessuno inutile, tutti servono (anche se non tutti con la stessa capacità); la questione è trovare a che cosa serve ciascuno”.»

Nello stesso articolo racconta come lo vedevano i colleghi:

«I suoi metodi di organizzazione suscitarono curiosità e i colleghi della città cominciarono a criticarlo e a vederlo come “desideroso di distinguersi”. Alcuni di questi colleghi mandavano i loro capomastri alla Sagrada Família a lavorare in incognito per Gaudí e alla fine questi decidevano di restare con lui; altri si licenziavano dalle loro imprese di costruzione e chiedevano lavoro a Gaudí per imparare, desiderosi di perfezionarsi professionalmente.»

E spiega fin dove arrivava il suo lavoro in ogni incarico:

«Gaudí ebbe fin dagli inizi un concetto globale dell’architettura o, più esattamente, della creazione artistica, anticipando di vari decenni Gropius e i suoi compagni del Bauhaus. Per lui il compito, la responsabilità dell’architetto verso il cliente, cominciava con il progetto e la direzione dei lavori, e terminava nel momento in cui l’immobile fosse completamente decorato. Così si spiega la moltitudine di arredi — sedie, librerie, candelabri, ecc. — che Gaudí progettò e la cui costruzione diresse personalmente quando non li realizzò con le sue stesse mani.»

A El Faro de Melilla parlava del suo rigore:

«Gaudí era un innamorato del suo lavoro, con un rigore personale crescente che trasmette ai suoi collaboratori, cerca la perfezione, la bellezza, l’originalità di tornare all’origine, in una parola, la gloria di Dio.»

A RPA faceva l’esempio dei materiali di León:

«Quando va a León, alla Casa Botines, ecco, utilizza i materiali propri della zona, perché utilizzando i materiali, i mezzi disponibili, come diceva lui, ecco, l’edificio ha carattere, ha dignità.»

Alla COPE, davanti alla facciata di Casa Milà, spiegava come sfruttasse ciò che altri avrebbero buttato via:

«Ed è fatto con materiali di scarto, cioè Gaudí fu un pioniere del riciclo, della sostenibilità. Come nella Casa Batlló e in altri luoghi, se ci sono, per esempio, delle bottiglie che si rompono, non buttarlo via. Gaudí lo utilizza [...] perché Gaudí sapeva fare bellezza attraverso ciò che non serve più, diciamo così.»

A Metrópoli Abierta, testata digitale del gruppo El Español, diceva nell’aprile 2026:

«Molte volte si giudica solo l’apparenza esteriore senza chiedersi che cosa significhi ogni elemento. Gaudí non collocava nulla in modo arbitrario.»

E a RPA lo applicava a un’opera concreta:

«Ma che cosa è importante per me? L’essenziale. Cioè, che cosa vuol dire? Perché e a che scopo? Come dico nel libro, no? Perché e a che scopo è fatto così? [...] Perché e a che scopo ci sono 5 linee orizzontali di fiori, di girasoli, nel Capricho di Comillas? Perché ce ne sono 5? Ah, ma è la musica!»

Che cosa imparò dalla natura?

A RPA, Almuzara collocava già nell’infanzia di Gaudí a Riudoms il suo contatto con la natura, «quella che dirà sempre che sarà la sua maestra». Nel 2003 l’agenzia Veritas gli chiese perché direbbe che Gaudí è un architetto geniale:

«Ha saputo scoprire, attraverso un’attenta, profonda e intelligente osservazione della natura, i modelli, le forme, le leggi che il Creatore ci ha lasciato in eredità, per, collaborando con Lui, costruire edifici singolari. Inoltre, servendosi degli stili storici, Gaudí ne corregge i difetti, è evolutivo e innovatore.»

Nella stessa intervista gli chiesero di interpretare la frase di Gaudí «l’originalità consiste nel tornare all’origine»:

«Posso dare la risposta dello stesso Gaudí, che raccolse il suo discepolo Isidre Puig Boada: “La creazione continua incessantemente per mezzo degli uomini, l’uomo non crea: scopre e parte da quella scoperta. Quelli che cercano le leggi della natura per formare nuove opere collaborano con il creatore; i copisti non collaborano. Per questo l’originalità consiste nel tornare all’origine”.»

E quando gli chiesero perché Gaudí possa essere un esempio per i cristiani, partì anche questa volta dalla natura:

«Gaudí, attraverso il suo amore per la natura, lo studio delle sue forme, dell’ordine e della bellezza, ci conduce a Dio creatore. Attraverso la sua vita di lavoro intenso, di sacrificio, di umiltà; attraverso la sua vita di pietà e il suo amore per l’Eucaristia, per la Passione di Gesù Cristo e per la Vergine, ci conduce a Dio redentore e santificatore.»

Alla COPE, nel giugno 2026:

«Gaudí fa un’architettura che è bellezza, e anche nell’architettura attuale molti architetti del mondo tengono conto della sua maestria, basata sulla natura, e la natura è per tutti, che tu sia credente o non credente, di un paese o di un altro.»

Come viveva la sua fede?

A RPA, Almuzara ricordava alcune parole riportate da Ràfols, il primo biografo di Gaudí:

«Ma dietro Gaudí diceva, e così lo riportava Ràfols, Gaudí, visto da fuori della fede, sarà sempre incomprensibile. Possiamo studiare un aspetto, ma non la sua sintesi, ed è quello che ci diceva Ràfols, che fu il primo biografo di Gaudí.»

A El Faro de Melilla descriveva la sua vita di pietà:

«Gaudí praticava le virtù e la vita di pietà: “La vita è una battaglia, per combattere ci vuole forza e la forza è la virtù, che si sostiene e aumenta solo con la coltivazione spirituale, cioè con le pratiche religiose”. Perciò, conoscendo questa realtà, frequenta i sacramenti, ha una direzione spirituale, recita il rosario, legge il Vangelo, visita i malati, fa l’elemosina, si sottopone a severe penitenze.»

Nel 2003 l’agenzia Veritas gli chiese se il Vangelo fosse la fonte principale della sua religiosità:

«Sì, ma non solo il Vangelo, anche i libri della liturgia, il Messale Romano, ecc. Gaudí diceva che “l’uomo senza religione era un uomo spiritualmente sminuito, un uomo mutilato”.»

E proseguì con un dettaglio della sua giornata:

«Inoltre, secondo Gaudí “La vita è amore e l’amore è sacrificio. Il sacrificio è l’unica cosa veramente fruttuosa”. Per mettere in pratica questo ideale Gaudí praticava le virtù, andava a messa, frequentava i sacramenti e pregava ogni giorno nella cripta della Sagrada Família, prima di cominciare a lavorare.»

Sulla Vergine, nello speciale di TVE:

«Gaudí era, è, eh... era un uomo innamorato della Madonna di Montserrat. Addirittura appartenne alla Lega Spirituale di Montserrat.»

Davanti a Casa Milà, alla COPE, raccontava che cosa manca a quell’edificio:

«Questa io la chiamo l’ultima opera civile di Gaudí, e le manca proprio l’ultima pietra, che è quella che dà senso, diceva Gaudí. Un architetto incontrò Gaudí e gli disse: io non dormirei tranquillo se, avendo fatto quest’opera incredibilmente complessa di fondamenta, di struttura. E Gaudí gli rispose: be’, nemmeno io dormirei tranquillo se so in anticipo ciò che dà, che non posso mettere ciò che dà senso, ed è la Vergine.»

Sulla croce, a RPA:

«Ma lui sempre, io credo che anche per questo metta la croce su molti dei suoi edifici, perché crede che per seguire Cristo, ecco, bisogna seguire, come ci diceva lui, con la croce, no? Quella croce che è, ecco, sorridere anche se non ne hai voglia, visitare un malato, andare avanti nonostante tutto, come si dice, eccetera.»

In «Incontri con Gaudí in tempi di “pandemie”» riporta come affrontava ciò che gli accadeva:

«Diceva Gaudí: “Tutto ciò che ho fatto dipende dalle circostanze; se vanno bene, per adattarmi, e, se male, per lottare; servono sempre; sono le manifestazioni della Provvidenza”.»

E alla COPE spiegava che cosa significa che la Chiesa lo abbia dichiarato venerabile:

«Papa Francesco, il 14 aprile 2025, dichiarò Gaudí venerabile. Questo vuol dire che la Chiesa, con il Papa alla guida, riconosce le virtù vissute in grado eroico da Gaudí.»

Che cosa faceva con il denaro?

In «Incontri con Gaudí in tempi di “pandemie”» scrive:

«Di fronte alla mancanza di denaro per la costruzione della Sagrada Família (opera a cui lavorò per più di quarant’anni, gli ultimi dodici in modo esclusivo), usciva a raccogliere donazioni, elemosine per la costruzione del Tempio Espiatorio e per pagare i suoi operai.»

Su TVE raccontava come andò a finire una causa che vinse:

«Finirono in tribunale e il signor Gaudí, il, il, il giudice gli diede ragione per centosessantamila pesetas, ma lui li diede ai poveri, perché diceva che non lo faceva per la “pela”, i soldi, che per un catalano è tipo molto... Ma lo dico con affetto, eh? Eh, ma lo faceva per la giustizia.»

Alla rivista ESSENCEmag ricordava una frase di Gaudí:

«Diceva che “le cose proficue non si fanno in vista della retribuzione”.»

Nell’intervista dell’agenzia Veritas del 2003 lo collegava alla Sagrada Família:

«Mi soffermerei su un dettaglio: sulle colonne dei finestroni dei muri laterali della Sagrada Família, Gaudí collocò le iscrizioni “oro, incenso e mirra” mettendole in relazione con l’elemosina, la preghiera e il sacrificio. Sarebbe un modo di riassumere molto brevemente il messaggio di Gaudí: con preghiera, sacrificio ed elemosina innalziamo il tempio materiale, la Sagrada Família, e il tempio personale.»

E a El Faro de Melilla citava la frase di Gaudí sul sacrificio:

«Gaudí praticava e difendeva il sacrificio: “La vita è amore e l’amore è sacrificio. Il sacrificio è l’unica cosa veramente fruttuosa. La causa del progresso spirituale e materiale degli ordini religiosi, delle famiglie, è che tutti i loro membri si sacrificano per il bene dell’insieme”.»

Come furono i suoi ultimi giorni?

Alla COPE spiegava perché lasciò Casa Milà:

«Alla fine Gaudí, stanco di battibecchi, se ne va alla casa, dalla Casa Milà, se ne va alla Sagrada Família, e lì conclude i suoi 12 anni portando a termine quella che sarà la sua opera magna.»

Nel 2003, all’agenzia Veritas, spiegava che cosa significò la Sagrada Família per Gaudí:

«Dalla fine del 1883 fino al giorno della sua morte, nel giugno del 1926, Gaudí lavorò ai cantieri del Tempio della Sagrada Família, quindi sono molti anni dedicati alla costruzione di quel progetto. Nella Sagrada Família Gaudí trovò il modo migliore e più completo di servire Dio e gli altri. Diceva: “La Chiesa non smette di costruire e per questo il suo capo è il Pontefice, che vuol dire che fa ponti. I templi sono ponti per arrivare alla Gloria”.»

Nello speciale di TVE, in diretta:

«E abbiamo appena visto una scena di un luogo dove Gaudí visse gli ultimi mesi della sua vita, i locali parrocchiali da cui il papa entrerà nella cripta. E, eh, be’, è molto emozionante perché lì Gaudí, dall’ottobre del 1925 fino al giorno dell’incidente, ecco, ci visse.»

Alla COPE ricordava il giorno dell’incidente:

«Il 7 giugno 1926 era lunedì. Gaudí usciva dal lavoro dicendo: Vicente, domani vieni presto che faremo cose molto belle, per fare una semplice lampada. Quel giorno l’incidente gli causò, 3 giorni dopo, la morte.»

E su TVE leggeva in quelle date i tre grandi amori di Gaudí:

«Il 7 giugno 1926, il giorno dell’incidente, era lunedì. Quell’incidente porta Gaudí a soffrire il dolore e la morte tre giorni dopo. Perciò, a me porta alla croce, qualcosa che Gaudí mise sempre nelle sue opere, anche civili. Il giovedì era il 10 giugno, proprio come oggi, del 1926. Il giovedì noi cattolici lo dedichiamo all’eucaristia. Grande amore di Gaudí per l’eucaristia, come qui possiamo vedere che c’è un pellicano, tra le altre cose. [...] E il 12 giugno era sabato. Il sabato ci porta a Maria. Perciò, i tre grandi amori di Gaudí, così lo riassumo: la croce, l’eucaristia e Maria.»

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Da dove vengono queste parole

In «Incontri con Gaudí in tempi di “pandemie”», Almuzara racconta come cominciò il suo rapporto con Gaudí:

«E perché Gaudí è nella mia vita? Tutto cominciò a metà degli anni Settanta. In occasione di un lavoro alla Scuola Tecnica di Architettura di Barcellona, assegnatomi dal mio professore Juan Bassegoda Nonell, conobbi l’architetto Lluís Bonet Garí, discepolo di Gaudí e responsabile del progetto e della direzione dei lavori del Tempio Espiatorio della Sagrada Família di Barcellona, insieme all’architetto Isidre Puig Boada, che conobbi poco tempo dopo.»

Alla COPE, nel giugno 2026, riassumeva ciò che venne dopo:

«Mi sono innamorato a poco a poco, prima dell’architetto, e non ho mai smesso di entusiasmarmi davanti non solo all’architetto, ma all’uomo e al cristiano che c’era dietro. E di fatto ho la fortuna di esserci stato tanti anni e di scoprire che Gaudí attrae, colpisce e converte.»

E nel luglio 2026, in una conversazione online con il circolo il Baglio di Cefalù, in Sicilia:

«Mi resi conto che Gaudí, ecco, era qualcosa di più di un architetto, era un uomo che attraverso la sua opera, la sua architettura, il suo metodo di lavoro, la sua vita, ci poteva aiutare all’incontro con Dio, che erano pietre vive.»

Le citazioni di questa pagina provengono da queste interviste, conferenze e scritti di José Manuel Almuzara:

• COPE, «La Tarde», intervista di Pilar García Muñiz, 10 giugno 2026: l’intervista su questo sito · audio.
• TVE, La 1, speciale «El papa León XIV, en España» («Papa Leone XIV in Spagna»), in diretta, 10 giugno 2026: l’intervento su questo sito · video 1 · video 2.
• RPA, «Un buen día para viajar», con Pablo Vázquez, 12 aprile 2026: l’intervista su questo sito · audio su RPA.
• El Faro de Melilla, intervista di Miriam Lafuente, 31 gennaio 2026: su questo sito · l’intervista completa (PDF).
• «Incontri con Gaudí in tempi di “pandemie”» («Encuentros con Gaudí en tiempos de “pandemias”»), articolo di José Manuel Almuzara (dicembre 2020, aggiornato a febbraio 2025): leggi l’articolo.
• La Tribuna, intervista di J. Villahizán (agenzia SPC), 17 giugno 2026: su questo sito.
• ESSENCEmag, 6 giugno 2026: su questo sito.
• Metrópoli Abierta (El Español), 4 aprile 2026: su questo sito.
• RNE Ràdio 4, giugno 2026: su questo sito.
• Conversazione online con il circolo il Baglio di Cefalù, 29 luglio 2026: su questo sito · video.
• Intervista dell’agenzia Veritas «El amor de Gaudí por la naturaleza nos acerca a Dios» («L’amore di Gaudí per la natura ci avvicina a Dio»), Barcellona, 25 maggio 2003, diffusa da ZENIT.